刘小丽、刘一菲那里拉来了300万。
“向姐，《失孤》做三百万的银行贷款。”
“好，没问题。”
搞定投资后，《失孤》的前期筹备就开始了。
何华本想找之前的赵非继续担任摄影师，只不过人家已经进组了江文的《让子弹飞》，那就没办法了。
考虑再三，何华托人联系上了同是山西人的贾章柯的摄影师余力为。
贾章柯的电影向来擅长以小人物个人的故事，反映出一个时代的变迁。
而选择什么样的空间场景来进行时间地点、人物心理变化、社会变迁的陈述就变得尤为重要。
而这就凸显出摄影师余力为的摄影功底。
《二十四城记》中余力为构建了一个具有四十年历史的老旧军工企业，片中平衡的构图、归正有序的线条感，以及传统军工厂的灰绿代表色，都是余力为为这一空间增加的细节，补足了场景的历史和真实感。
同时，余力为也非常擅长以长镜头塑造影片氛围，描摹人物内心发展，凸显主角心绪。
电影《小武》中的谈心段落和最后小武被扣在街边的两处长镜头，都是展现人物内心情绪积累的经典范例。
何华也就是看上了这一点。
余力为此刻已经完成了自己电影的制作，刚好有时间，简单的跟何华聊了聊电影的内容和他想要表达的思想，然后便同意了。
有了余力为团队做摄影，剩下的剧务、美工、服化道、录音之类的，公司就能解决。
11月中，《失孤》剧组进行了演员试镜，最终定下了张国力和朱亿龙。
“这里是我们之前去找郭刚堂做的拍摄记录，张叔你可以好好看下，完了我再把他的电话给你，你有问题打给我或是打给他都可以。”何华指着一摞光盘说道。
“行，我拿回去好好看。”张国力点点头。
等张国力走后，何华转头看向朱亿龙：
“其实黄宣的表现更好，你知道吗？”
“啊”本来还对自己能在一群人中脱颖而出、拿到角色而沾沾自喜的朱亿龙顿时有些懵。
是的，论整体表现黄宣确实要比刚出校门的朱亿龙强很多，只是朱亿龙试镜最后演的曾帅见亲生父母的片段，那种情绪流露、含而不放的眼神打动了何华。
“电影预计会在1月初开始拍摄，我希望到时能看到你的进步，如果到时表现不能让我满意”
后面的话不需要多说，何华给了朱亿龙一个眼神，让他自己体会，便径直离开了。
除了这两个角色外，剧中还有几个稍微有点戏份的角色，比如好心提供线索的女孩、动手扇巴掌的大婶、曾帅的亲生父母，高速公路上的交警，以及何华新增的几个重要的路人角色，这些何华都交给了副导演苏伦去搞定。
算是对她初次上位副导演的一个考验。
电影的筹备阶段是一个缜密
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