在的文艺圈子，全民娱乐化的倾向并不严重，绝大部分业内人士，还是以文艺工作者自居的，赚钱之余，博一个体面的艺术家身份，几乎是每个人的愿望。

　　正常的商业合作，通告往来，一手交钱，一手交货，买卖的是明星艺人的肖像权、知名度和人设，以其为代言宣传的商品背书。

　　本质上，就是钱货两清的交易，便宜也好，贵也罢，一个愿打，一个愿挨，谁也别怨谁。

　　至于商界和艺人之间的关系往来，绝大部分，其实也没多少。

　　走这条路的，虽然时刻以文艺工作者自居，可实际上，绝大部分抛头露面的大明星，文化水准是低于平均线的。真要有点读书成才的希望，老百姓估计也不会愿意自家孩子去闯陌生的文艺圈。

　　正因为如此，他们更需要娱乐公司，经纪公司来包装并保驾护航，在文艺工作者和业外人士中间，多了一个食利集团，情况就变了。

　　就好比戴义琴，火了之后，他实际上是很忙的，哪有时间去处理一大批商务合作？

　　还不是都交给公司和经纪人去办？

　　就算自己想要亲自插手，也不一定有那个能力，动辄几十页的商务合同，一般人压根看不懂，更不了解其中有没有坑人的陷阱。

　　于是，一个以明星艺人为中心的利益团体就成型了。

　　有合作，找经纪人！

　　这样一来，不就成了公事公办的商务局了么？

　　说白了，还是利益驱使的不同行业的在彼此竞争，分配利益。

　　梅应年和南家兄弟的解释，让金尚明白了，没什么业外人士跨行过来，很难玩得转文娱圈的原因。

　　太封闭，太专业，使得抱团取暖的艺人和文娱公司，合伙起来坑外行的钱，一点压力都没有。

　　煤老板进来试了试水，觉得无利可图，就走了；钢铁和房产大佬进来，体验了一把暴发户的爽快，转头去玩更加直观，更好掌控的足球去了；互联网大厂进来，信心满满地要做颠覆者，流量加大数据等于成功的鬼话说多了，结果掏钱的客户不买账，自己信了。

　　以前是艺术，现在是商品，但又是纯粹的商品，使得任何莽撞闯进来，顾头不顾腚的暴发户们全都灰头土脸，乖乖认怂。

　　任何深度合作，业外公司要是没有熟悉的业内人士带着玩，大家基本都不会参与到完全不懂、风险不可控的文娱产业中来。

　　如果不是有金尚来组局，恐怕连二舅梅应年都不一定玩得转；至于南家兄弟和戴义琴，倒是能联络到不少二三线的艺人和从业者，但是找钱的能力和商业变现能力太差，即便他们真能凑局办一场晚会，上哪找赞助商，能够说服哪家电视台播出，全国有哪家发行公司能将光碟摆上各个大中城市的货架？

　　还不得金尚代为引荐，让老金、梅应年和他的合伙人、以及

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