只是意味着，我是一名出色的演员，我能够用表演欺骗记者们的眼睛。”

　　这样自卖自夸，真的好吗？

　　但可以从蓝礼的言辞之间感受到，他的心情确实不错，并没有因为“龙虾”在戛纳引发的广泛争论而受到影响，“只是稍稍不同的是，你们看到的是奖项，而我看到的则是壁垒。任何一座奖杯都是具有特别意义的，代表着某个特定群体的认可，这也意味着，我的工作得到了肯定，我的创作得到了认同。”

　　“那么，当我们继续投入表演的时候，必然对自己提出更高要求：是不是应该尝试一些不同的挑战？是不是应该在现有基础上做出一些不同的尝试？是不是应该打破自己的舒适领域面对更多的可能？”

　　“一座奖杯，我希望它是一个开始，而不是一个终点。所以，每一次站在舞台的聚光灯下，我都可以感受到冲击。”

　　其实翻来覆去没有太多新意的内容，这也是蓝礼从始至终秉持的理念和态度，希望自己能够在表演道路上探索更多可能，而伴随着每一座奖杯的颁发，蓝礼也就必须面临更加严峻的挑战。只是站在蓝礼的角度来看，他会把这种“挑战”看成是一次机会，突破自我的机会，做出更多不同尝试的机会。

　　不过，奥斯卡二封之后的疲惫感，确实是让蓝礼陷入了一段低潮期——不是情绪低落，而是对表演的冷落。一直到现在都没有能够摆脱。这也是蓝礼前来参加戛纳电影节的原因之一，他期待着能够在电影盛会里重新找到表演的乐趣与热情，电影节的氛围总是能够让影迷的狂热之心再次跳动起来。

　　“这也是你始终希望挑战喜剧的原因吗？”盖文又紧接着提问到。

　　蓝礼点点头表示肯定，“喜剧其实是一种非常非常特别的艺术表现形式，如果你们愿意静下心来欣赏意大利喜剧，就可以察觉到喜剧背后的人生哲理，表演绝对没有那么简单，喜剧演员的伟大被低估了。”

　　“但在喜剧之外，我也愿意开放更多可能性，做出不同尝试。”蓝礼还是再次强调自己的选择开放性。

　　“‘青木原树海’这样的挑战吗？”布莱德利打趣了一句。

　　蓝礼却理所当然地点点头，“为什么不呢？”

　　布莱德利和盖文交换了一个视线，忍不住开始思考：如果由蓝礼出演“青木原树海”，那又会是什么情形呢？

　　“除了格斯-范-桑特之外，在戛纳你还有其他收获吗？我是说，你还有想要尝试的挑战吗？’索尔之子’那样的作品？”布莱德利试图继续深入这个话题。

　　显然，蓝礼也非常乐意分享自己的想法，“‘索尔之子’暂时还没有观看，但我听说，导演采用了独特的艺术表现手法，绝对是一次大胆的尝试；另外，我个人十分十分喜欢乔治-米勒

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